Мона Лизадағы жарықтар оны қоршаған орта әсерінен қорғайды

Мазмұны:

Мона Лизадағы жарықтар оны қоршаған орта әсерінен қорғайды
Мона Лизадағы жарықтар оны қоршаған орта әсерінен қорғайды
Anonim

Еуропа мен Америка Құрама Штаттарының химиктері итальяндық шеберлердің көптеген картиналары кракуэль, «Мона Лизаны» және басқа да шедеврлерді жабатын ұсақ жарықтар үлгісінің арқасында «мұражайлық емес» жағдайларда сақталған кезде де осы күнге дейін сақталғанын анықтады. Қайта өрлеу дәуірі. Ғалымдардың зерттеулері Heritage Science журналында жарияланды.

«Біз кракуэльмен қапталған панельдік суреттер идеалды емес жағдайларда сақталса да неге тұрақты болып қалатынын анықтадық. Бұл білім мұндай мүмкіндіктері шектеулі ескі галереялар мен мұражайларда климатты басқарудың арзан жүйесін құруға көмектеседі деп үміттенеміз.» - деді Лукаш Братас, журналдың баспасөз қызметі сөздерін келтірген Краковтағы (Польша) Катализ және беттік химия институтының химигі.

Соңғы жылдары химия, физика және басқа да нақты ғылымдар тарих пен өнер тарихына көбірек ене бастады, бұл уақыттың еркімен немесе жасаушылардың еркімен жоғалған заттарды артефактілер мен өнер ескерткіштерінің ішінде көруге мүмкіндік берді.

Мысалы, жақында британдық археологтар Ежелгі Рим заманынан бері мөрленген қораптағы монеталардың суретін ашпай алды, сонымен қатар Помпейден папирустарды оқыды. Дәл осылай Рембрандт пен Эдгар Дегастың картиналарынан құпия портреттер табылды, сонымен қатар оларды дайындау кезінде «нанотехнологияны» қолданған 19 ғасырдағы британдық суретшілердің бояуларының химиялық құрамының құпиялары ашылды.

Дәл сол әдістер картиналардың жасын «есептеуге» және тіпті ең күрделі жалған заттарды табуға мүмкіндік береді. Мысалы, бес жыл бұрын ғалымдар Ежелгі Египеттің ең әйгілі картиналарының бірі «Медум қаздары» 19 ғасырдың аяғында итальяндық археологтың қолдан жасағанын анықтады, ал екі жыл бұрын химиктер кейбір әйгілі Өлі теңіз шиыршықтары жалған болды.

Өнердің өлмеуінің құпиялары

Браташ пен оның әріптестері кенепте емес, панельдерде, жалпақ ағаш парақтарда боялған картиналарда кракуэль қалай пайда болатынын зерттей отырып, осындай жаңалық ашты. Бұл материалды қайта өрлеу дәуірінде бүкіл Еуропада суретшілер кеңінен қолданды. Панельді кескіндеменің ең әйгілі кенептері арасында Леонардо да Винчидің әйгілі «Ла Джоконда», сондай -ақ Андрей Рублевтің иконкалары мен Боттичелли портреттері бар.

Ғалымдар бұл суреттер температура мен ылғалдылықтың өзгеруі олардың төменгі қабатының кеңеюіне және тарылуына әкелетіндіктен краквельмен жабылған деп бұрыннан сенген. Суретшілер тілімен айтқанда «топырақ» әр түрлі ағартудан, крахмалдан, желатиннен және басқа да жануарлар белоктары мен майларынан тұрады, олар бояудың кейінгі қабаттарының ағашқа сіңуіне жол бермейді және кенепке біркелкі құрылым мен түс береді.

Осы себепті өнертанушылар, сонымен қатар көптеген химиктер мен физиктер картиналар бетінде қосымша жарықтардың пайда болуын өте қажет емес деп санады, өйткені олар теория бойынша су буының топырақ қабатына енуін жеңілдетіп, оның жойылуын тездетуі керек. Осындай пікірлердің арқасында әлемдегі ең ірі мұражайлар температураның (21 градус Цельсий) және ылғалдылықтың (45-55%) тұрақты деңгейін сақтайды.

Поляк химиктері мен олардың Америка Құрама Штаттары мен Франциядағы әріптестері топырақ қабатымен жабылған және температура мен ылғалдылықтың әр түрлі комбинациясында сақталған екі тақтада краквелюра түзілуін байқау арқылы бұл шынымен қажет екенін тексерді. Тәжірибе басталғаннан кейін екі аптадан кейін ғалымдар панельдерді сындыруға тырысты және олардың құрылымын егжей -тегжейлі зерттеді.

Бұл мәліметтерді химиктер суреттерде жаңа жарықтар қалай пайда болатынын және олардың жаңа сызаттардың пайда болу ықтималдығына қалай әсер ететінін есептеу үшін қолданды. Өнертанушылардың күткенінен айырмашылығы, олардың туу жылдамдығы баяулады, өйткені кракуэль жоғарылаған жоқ, бірақ кенептің ішіндегі механикалық кернеуді азайтты. Осы себепті, химиктер түсіндіргендей, мұндай ақаулар Мона Лизаның және басқа картиналардың жойылуын тездетпейді, керісінше оларды қорғайды.

«Топырақтың ішіндегі кернеу жарықтар арасындағы кеңістікте пайда болады. Бұл аймақтар неғұрлым үлкен болса, соғұрлым кернеу күшейеді және бояудың ішінде жаңа сынықтардың пайда болуы оңай болады. Бұл процесс жарықтар арасындағы қашықтық сыныққа дейін төмендегенше жалғасады. қалыптастыруды тоқтатады », - деп түйіндеді Браташ.

Ұсынылған: